While preparing the film "Medea" (which features Maria Callas) on the isle of Saphon as well as at his friend's place (Giuseppe Zigaina), Pasolini made a whole series of portrait-sketches of the Diva. The director-artist attached a lot of importance to the particular choice of materials--which were, among others, dried flower-petals, wine and vinegar. By using them he developped a highly personal symbolism of the moment--the drawings were supposed to slowly fade, very much like the memory of the moment when they had been created.

Version française dans Portrait 2

Pendant la préparation du film "Medea" que Pasolini tourna avec Maria Callas sur l'île de Safon ainsi que chez son ami G. Zigaina, Pasolini exécuta toute une série d'études de portraits de la cantatrice . Pasolini attachait une très grande importance au choix des matériaux - entre autres: pétales de fleurs pressées, vin et vinaigre. Avec ceux-ci, il développa une symbolique personnelle de l'instant - les dessins devaient peu à peu s'effacer, semblables au souvenir du moment de leur création.

English version in Portrait 1

Just like in his previous works, Pasolini uses quicklime as basis. The lime endures in its whiteness on the gradually-yellowing paper, thus continuously enhancing Callas' profile as time goes by.

De même que dans ses premières oeuvres, Pasolini utilise de nouveau ici la chaux en tant que support. Sur le papier jaunissant graduellement, la chaux demeurant blanche laisse ressortir le profil de la Callas toujours plus nettement.